タランティーノ9作目『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』のオタク的なこだわり

ディカプリオ（左）とピット（右）の豪華な共演も話題に

＜おぞましい60年代末の時代の空気を、底抜けに明るい映像に詰め込んだが......＞

映画を10本撮ったら監督業は引退だというクエンティン・タランティーノの「公約」が本当なら、9作目となる『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』には一生分のこだわりが詰め込まれているはず。そもそもタイトルからして、セルジオ・レオーネ監督の名作『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』への熱いオマージュだ。

舞台は1969年のハリウッド。落ち目のテレビ俳優リック・ダルトン（レオナルド・ディカプリオ）は、彼の専属スタントマンで付き人のクリフ・ブース（ブラッド・ピット）と一緒に飲んだくれの日々を過ごしているのだが、隣の家には妊娠中の女優シャロン・テート（マーゴット・ロビー）が住んでいて、その夏のうちに惨殺されることになる。

ここまで聞けば、アメリカ人なら思い出す。この映画がカバーしている半年間の最後に、あのむごたらしい事件が現実の世界で起きたことを。

当然、嫌な予感がする。それでも映画のトーンは底抜けに明るい。時代は暴力と、どこへ向かうとも知れない不安に満ちていたはずなのに、主役の2人はのんきなもの。それは悲しいほどの虚無感であり、あの犯行に及んだカルト集団マンソン・ファミリーがまさに告発し、破壊しようとしたものだ。

おぞましい時代の空気と明るい映像のコントラストが、この作品の推進力なのは分かる。それでも筆者にはタランティーノの意図が分からない。なぜ現実に起きた話を、なぜリアリティーに欠ける設定で描かなければならなかったのか。

未来は明るいと信じて疑わないシャロンと、もう下り坂であることを知っているリックとクリフ。その対比は明らかだが、タランティーノはそんなことには無関心で、両方のシーンを機械的に切り替えるのみ。

シャロン役のロビーにも一度は見せ場がある（自分の出演作を上映中の映画館を訪れる場面）。しかし大半は添え物のような役割で、人間らしく描かれるのはもっぱら主役の男2人だ。

女性の生脚は「小道具」

もしかすると、これは「男についての男のための映画」なのだろうか。タランティーノのフェティシズムは映画の随所で女性の細い生脚を映し出す。灼熱の道を急ぐ脚。映画館の客席の背もたれに乗せられた脚。女はほとんど「小道具」扱いだ。ちなみにマンソンとその仲間たちも、ほとんど出番がない。

それが欠陥だとは言うまい。気の利いたジョークがたくさんちりばめられているし、あの時代にふさわしい音楽も使われている。映像の切り取り方も、さすがタランティーノだ。