中国に博物館ブームが到来...前例のない建設ラッシュの裏にある「政府の思惑」とは？

三星堆博物館で約4000年前の文明に触れる　ORIENTAL IMAGE-REUTERS

＜巨大ミュージアムから現代アート空間まで。国家が文化で編む記憶とアイデンティティ＞

国家主導の巨大ミュージアムから民間資金による現代アート空間まで、中国のGLAM（グラム）（美術館、図書館、公文書館、博物館）セクターの拡大は、この国が過去を語り、未来を構想する在り方そのものを変えつつある。

今世紀に入り、中でも中国の博物館セクターは前例のないペースで進んでいる。2010～24年は1.5日に1館が新たに開館し、22年だけで382館が新規登録された。24年末時点で総登録数は6833館に達している。

これは偶然ではない。中国の博物館ブームは、文化遺産、都市開発、クリエーティブ産業、ソフトパワーを一体化した国家戦略の成果なのだ。

GLAMセクター拡大の背景には、公共図書館、公文書のデジタル化、大規模な文化複合施設への政府による巨額の投資がある。

1949年に中国共産党が政権を掌握した当時、国内に博物館は25館ほどしかなかったとされる。その後も数十年の間、博物館は数も規模も限定的で、党の厳格な管理下に置かれていた。この時代の博物館は、強いイデオロギーに基づいた教化的な空間だった。

42年5月、毛沢東は「延安文芸座談会」を主宰し、芸術は政治から切り離されたものではないと主張した。以降、文化政策は中国共産党の下で革命的な目的を維持し、76年の文化大革命の終結と毛の死まで、全ての芸術活動は基層組織の「単位（ダンウェイ）」によって管理されていた。

78年に鄧小平の改革開放政策が始まり、「致富光栄（富を得ることは名誉なこと）」というスローガンの下、指導体制や価値観に大きな変化がもたらされた。70年代末から90年代にかけては比較的、開放された時期となり、前衛的な表現が広がった。

90年代から2000年代初頭にかけては、現代アートの台頭と共に博物館セクターの自由化が進んだ。北京、上海、広州などの都市では、廃工場や倉庫を活用して独立系アーティストが運営する空間が数多く生まれた。

制度化された芸術支援

しかし現在では、こうした草の根の取り組みの多くが、国の指定する文化地区へと統合されている。

その初期の例が、150以上のギャラリーを擁する北京の「798芸術区」だ。02年に独立系アーティストが主導する実験的空間として始まったが、03年半ば以降は制度化されて文化経済の一部になっている。

こうした統合の背景にはいくつか要因がある。まず、ゾーニングすることによって監督が容易になる。また、国の方針に沿って認可された文化地区は、観光や不動産投資を呼び込みやすい。そして組織的な監督により、許容されるイデオロギーの範囲内で展示が運営される。

このようにキュレーションされた文化戦略は、5カ年計画を通じて進められてきた。最新の第15次5カ年計画（26〜30年）では、博物館は国家的な物語を発信する装置と位置付けられている。

博物館は、社会的結束を促す物語を編みつつ、国際的な言説と国家の優先事項のバランスを取るという役割を担う。これは中国が文化大国を目指す戦略の中核でもある。

中国の博物館は、歴史・考古博物館、革命および党の歴史博物館、科学技術館、現代美術館および民間施設の4つに大きく分類される。

四川省広漢市の三星堆博物館では、約4000年前の古蜀文明の遺物を鑑賞できる。香港故宮文化博物館では、中国の神話上の生き物に着想を得たマルチメディア作品を体験できる。

また、科学技術館も急増しており、産業遺産センターや、陶磁器、デザイン、アニメーションなどに特化した施設が誕生している。例えば北京の「Xミュージアム」や、798芸術区にある「UCCA（ユーレンス現代美術センター）」だ。

これらの民間の現代美術のスペースは、国際的なアートネットワークに接続しつつ、より広範な都市計画という制度的枠組みの中で運営されている。

都市再開発の中核にも

このように中国の博物館セクターの拡大は、高度に制度化されている。国家文物局は開発目標を設定し、無料公開を推進し、デジタル化の取り組みを支援している。

市民にとって、博物館へのアクセスが広がることで、文化への参加が民主化される。地方自治体にとっては、都市のブランディングや観光振興に役立つ都市再開発プロジェクトの中核になる。

中国がクリエーティブ産業を通じて国家の再ブランディングを進めることは、国家のアイデンティティー構築の一環となっている。情報を保存することだけでなく発信することで、国内の自己認識と国外のイメージの双方を形成しているのだ。

ただし、制度化された枠組みでは、小規模な実験的取り組みや独立系芸術家の声は制約される可能性がある。オーストラリア国際問題研究所のリサーチアシスタントのグアン・ヤンは、国家の物語が語られる際、イデオロギー的な枠組みが組み込まれることで、異論や少数民族などの周縁的な歴史がどこまで許容されるのかと問いかける。

博物館は記憶をキュレーションし、遺産を定義して、未来像を演出する。中国の博物館セクターの拡大は、国家が自らをどう捉え、どう見せようとしているのかに対する巨額の投資が行われていることの証しだ。

Justine Poplin, Teaching Associate, Faculty of Education, Southern Cross University

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