＜パレスチナ自治区ガザの美容室を舞台に、戦闘に巻き込まれ、監禁状態となった女性たちを描く＞
2009年に公開されたレバノン映画『キャラメル』では、ベイルートにある美容室を主な舞台に、悩みや秘密を抱える５人の女性たちの姿が描き出される。そんなドラマからは、戦争やテロなどの悲劇ばかりが注目されがちな中東の国で生きる女性たちの日常が浮かび上がってくる。
内部分裂も起きるガザ
パレスチナ映画『ガザの美容室』にも、それに通じるアプローチがある。舞台はパレスチナ自治区ガザにある美容室で、結婚式を目前に控えた女性と彼女の実母と義母、臨月の妊婦と彼女の妹、離婚調停中の主婦、女性だけの場でもヒジャブを取らない敬虔なムスリムの主婦、戦争で負傷した夫に処方される薬物に手を出し、依存症になりかけている主婦など、世代や価値観が異なる様々な女性たちが登場する。
もちろん中東とはいっても、西欧化されつつあるレバノンと、イスラエルに軍事封鎖され、イスラム組織ハマスに支配され、内部分裂も起きるガザでは、女性たちを取り巻く状況がまったく違う。
『ガザの美容室』では、美容室で陣痛が始まった妊婦のためにタクシーを呼んだその時に、店の前の通りに銃声が鳴り響き、マフィアに対するハマスの攻撃が始まる。この衝突は、2007年にハマスがガザのマフィアに対して行った掃討作戦がもとになっているという。
美容室の周辺は戦闘状態となり、女性たちは店に取り残され、異様な緊張を強いられる。この映画では、舞台をほとんど美容室の内部に限定して、そんな切迫した状況を描き出していく。
ハマスに表現が制限されるガザでの映画作り
しかし、『キャラメル』との違いは、単に女性たちを取り巻く状況だけではない。筆者が注目したいのは、監督の視点や感性だ。『キャラメル』は、女性監督のナディーン・ラバキーが、西欧と中東の文化の狭間で揺れるレバノン女性たちを描いた作品だった。これに対して、『ガザの美容室』の監督は男性、一卵性双生児の兄弟タルザン＆アラブ・ナサールだ。
『ガザの美容室』は兄弟にとって初の長編になるが、彼らの経歴はその表現に様々な影響を及ぼしているように思える。
タルザン＆アラブ・ナサールは1988年、ガザ生まれ。彼らが生まれたのは、ガザ地区にあった最後の映画館が閉館した１年後だった。彼らはガザにある大学で美術を専攻する。目指していたのは映画監督で、海外で映画を学ぶことを望んでいたが、ガザから出ることができず、独学で映画作りを身につけていく。
