高床式の家の外観 撮影：小川重雄 設計：福島加津也 ＋ 中谷礼仁／千年村計画、福島加津也 ＋ 冨永祥子建築設計事務所
床上から外を眺める。撮影：小川重雄
高床は家を大地から浮かすことで、自然の脅威をかわし、通常は床下を井戸端会議の場所とし自然と皆が集まり、家畜を養う。さらに大地から一段高くなった床上は、大切な生活の場のみならず、先祖たちの形見を収納する大切な役目を持つのだ。
家は大地から少し浮くことで、人間の生活という新しい平面を作る。そして同時にそのやや高い床上からの地上に対して角度のついた眺めは、実は大地の上にいるだけでは見えなかった遠くの景色までを、連続したグラデーションとして眺めることができる。
この景色が人間の空間なのだ。というわけで今、この原稿もその床上から、遠くへと繋がっていく外の景色を見ながら書いている。
日本の古典芸能や伝統工芸は、稽古人口の減少や後継者不足により少なからず危機に瀕している。逆に、海外からの日本文化に対する関心は、むしろ高まっている。半世紀ぶりに大阪・関西で開かれた万博は、日本文化の「過去と現在」「伝統と変化」「地域と世界」の関係を多角的に捉え、文化とは何かを問い直す場となった。本誌の特集「共有される日本文化」（81号、2014年）から約10年、国際発信の観点から「日本文化」を再考する。
「アカデミック・ジャーナリズム」はジャーナリズムとアカデミズムの協働の必要性を訴える本誌の編集方針の一貫性を示すものだが、ジャーナリズムの「思想」と「科学」に焦点を当てるという新機軸も打ち出した。ジャーナリズムが社会科学になるための条件について改めて議論し、「ジャーナリズム」を再定義する。
日本で実施されたコロナ対策は、経済学の見地からみて、効果があったのか。効果があったとすれば、どのような影響があったのか。効果がなかったとすれば、何が原因で、どうすればよかったのか。そして、その事後検証を通じて、次なる時代への示唆や教訓をどのように導くことができるのか。
創刊100号を迎えた『アステイオン』。この38年でメディアと社会はどう変容してきたか。アカデミズムとジャーナリズムをつなぐ「知的ジャーナリズム」の果たしてきたことと役割、そして洗練され開かれた「言論のアリーナ」としての挑戦について50名を超える執筆陣が論じる。
芸術には国境がない。しかし、それが芸術家の活動地域と結びつけて語られることはほとんどない。また、「国境がない」芸術は西洋起源の音楽や美術をイメージすることが多く、非西洋の芸術はほとんどの場合、地域性や特殊性を含意している。越境の日常化は境界を無効にする一方で、その存在を顕在化させることもある。そもそも越境とは何か、境界の生起と消失の反復はどのような可能性をもたらすのか。本特集がそれらの問題についての思索を深めるきっかけとなれば幸いである。