加賀野井 私はフランス語やフランス現代思想を研究してきましたが、外国語を長くやっていると、逆に日本語の特徴が見えてきます。
日本語は漢字もひらがなもカタカナも使う。必要であればアルファベットも使います。その漢字には音読みと訓読みがあり、また縦にも横にも書けます。唯一ないのが下から上くらいで、こんなに自在感を持つ言語は他にないでしょう。
新聞では「てにをは」などひらがなの中から漢字が視覚的に浮き上がってきます。この濃淡があるから文章が一目で把握しやすい。習得するのは大変ですが、一度身につければ非常に自由度が高く、性能の高い言語とも言えます。
日本語は、長い試行錯誤を重ねながら現在の形になってきました。これが完成形だというところには、おそらくたどり着かないでしょう。むしろ、漢字や仮名、外来語を取り込みながら、そのつど工夫を重ねてきたところに日本語の強さがあると思います。
ですから、漢字がいずれなくなるという梅棹先生の考えには当時から賛成できませんでした。むしろ、ある意味で中途半端なところに、日本語の面白さや豊かさがあるのではないかと思っています。
岡本 日本語を非常にポジティブに捉えてらっしゃいますね。𠮷岡さんや金先生からは日本語にカタカナ語が増えているというお話もありましたが、加賀野井先生はどう見てらっしゃいますか。
加賀野井 昔は「コーヒー牛乳」だったものが、「ミルクコーヒー」になり、「カフェオレ」になり、いまや「カフェ・コン・ラッテ」の「カフェラテ」になりました。カタカナ語の中でも次々と新しいものを取り上げる連鎖に、かっこよさを感じるメカニズムが働いていますね。
映画も同じです。昔は「慕情」や「旅情」など、洋画に情緒たっぷりの邦題をつけましたが、今は「コラテラル・ダメージ」「メメント」「ファム・ファタル」など、日本語に直さない表現が飛び交っています。しかし、それぞれ何を意味するのかを理解している人がどれだけいるでしょうか。
外来語を排除する必要はありません。ただ、意味を理解しないまま音だけを取り込むことには注意が必要です。明治期の新造漢語のやり方では追いつかないと言っても、その現代版も多少は作り、本来の単語をわざわざカタカナ書きにせず、カタカナ書きの言葉による一知半解の用法を注意することは必要でしょう。
岡本 西洋語やカタカナ語とどう向き合うかは、日常的な問題であると同時に、これからの日本語を考える上で重要なテーマです。日本語の将来について前向きな見方を示していただきました。
ここまでフロアにいらっしゃる寄稿者の先生方からいただいたお話への応答も含めて、齋藤先生はいかがでしょうか。
齋藤 今野先生が仰った通り、長い歴史のなかで日本語は漢字を表記手段として使い続けてきました。さらに言えば、現代の日本語は漢字、ひらがな、カタカナの3種類の文字を当然のように混ぜて使っています。明治期でも漢字とカタカナ、あるいは漢字とひらがなという組み合わせのどちらかが中心でした。
そう考えると、現代日本語とは文体よりも3種類の文字からなる「表記体」だと言える。その文字をどう操作し、組み合わせるかが、現代日本語の表現をつくっているわけです。そこには、「新しい修辞学」が必要なのではないでしょうか。
岡本 新しい修辞学とは具体的にどういったことでしょうか。
齋藤 明治初めの新聞でも、大新聞で硬い文体、小新聞で柔らかい文体と、読者層に応じて文体を使い分けていました。文体を使い分けられるのであれば、表記体にも、その場に応じた使い方があっていい。漢字、カタカナ、ひらがなをどう組み合わせるのかという、新しい修辞学を考えることができると思います。
そして文字を操作するためには、その背景にある言葉への意識も必要です。カタカナ語なら、もとの外国語は何なのかを遡って考える。ですから、大学で第二外国語をやめようという議論には疑問を感じます。
